Avec l’album « Make-Up Is a Lie », Morrissey oscille entre fulgurances et controverses

« J’aime le chanteur, il est un peu excentrique », clame la pop star Robbie Williams sur Morrissey, tirée de son dernier album, Britpop, paru le 16 janvier. N’en déplaise à son compatriote, l’idole mancunienne Steven Patrick Morrissey n’a cependant jamais autant divisé son public que ces dernières années : annulations de concerts à répétition, propos hasardeux sur le prédateur sexuel Harvey Weinstein ou sur la politique d’immigration du gouvernement britannique…

La figure rock outre-Manche aime certes entretenir la provocation depuis ses débuts, du temps des vénérés The Smiths (1982-1987), mais ses sorties ont fini par éclipser sa musique. On en oublierait presque le parolier d’exception. Celui, bouleversant, de There Is a Light That Never Goes Out et d’Everyday Is Like Sunday. Ou celui, plus sarcastique, raillant le thatchérisme (Margaret on the Guillotine) et la royauté (The Queen Is Dead).

Après cinq ans de purgatoire sans maison de disques, l’ex-leader des Smiths a trouvé refuge chez Sire, le label de ses débuts en solo. Son quatorzième album studio, Make-Up Is a Lie, met fin à ses démêlés juridiques avec la major BMG, qui lui avait rendu son contrat après la parution du mitigé I Am Not a Dog on a Chain (2020). Initialement intitulé Without Music the World Dies, l’opus a été enregistré en 2023 et 2025 dans le sud de La France, aux studios de La Fabrique de Saint-Rémy-de-Provence (Bouches-du-Rhône), où le dandy a pris ses habitudes depuis World Peace Is None of Your Business (2014).

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